《唐山大地震》在唐山首映，我致電唐山的友人，向他們?cè)儐?wèn)現(xiàn)場(chǎng)的情況，得到的回答是：“只有唐山以外的人才能被這部電影打動(dòng)”。

　　非常愕然。繼續(xù)追問(wèn)下去，知道了原因。他們認(rèn)為，唐山大地震的創(chuàng)痛，實(shí)在太大了，也太重了，而電影卻只表現(xiàn)了一個(gè)家庭的悲歡離合，根本不足以代表整個(gè)唐山，只有唐山以外的人才會(huì)以為電影里的傷痛就是全部，所以，這部電影不應(yīng)該冠以《唐山大地震》之名。

　　有影評(píng)人的意見(jiàn)與此相仿。列孚認(rèn)為，如果把錢(qián)剛的報(bào)告文學(xué)《唐山大地震》和張翎的小說(shuō)《余震》結(jié)合在一起，既有全景展示，又有個(gè)人命運(yùn)的更迭，這部電影才有可能成為一部真正的巨作，只有這樣，才不愧《唐山大地震》之名，現(xiàn)在這部電影，叫《余震》似乎更妥當(dāng)。

　　不過(guò)，不論是唐山朋友，還是列孚，并不是要和片名較勁，而是為這個(gè)故事的口徑過(guò)小感到不滿。這幾十年來(lái)，我們的敘事模式，始終是大口徑的、宏大敘事的、遮蔽個(gè)人感受的。上映于1979年、同樣以唐山大地震為題材的電影《藍(lán)光閃過(guò)之后》，就著重表現(xiàn)群像，更偏重光明的景象，劇中人沒(méi)有心理陰影，沒(méi)有傷痛在身后拖拽，迅速走進(jìn)了新生活，個(gè)人痛感幾乎缺席。

　　但一場(chǎng)巨大的災(zāi)難，其實(shí)是許多個(gè)人的災(zāi)難，一場(chǎng)劫難再巨大，一旦落實(shí)到終點(diǎn)，也不過(guò)是每個(gè)家庭的劫難。唐山大地震，是每個(gè)人的地震，每一個(gè)人的地震，都是唐山大地震。而明白這一點(diǎn)，我們用了幾乎三十年，期間還伴隨著無(wú)數(shù)次的反復(fù)、回調(diào)，終于，“個(gè)人痛感”的講述被提上議程，個(gè)人的故事獲得了凸顯出來(lái)的資格，甚至可以作為歷史事件的縮影和代表，例如《唐山大地震》。

　　馮小剛電影的缺點(diǎn)是顯而易見(jiàn)的，但可以肯定的是，一部由唐山市政府籌劃并且投資的電影，居然允許了這樣一個(gè)故事，允許“個(gè)人痛感”成為主角，而不是漫無(wú)邊際的全景式展示。無(wú)論如何，這也是一種進(jìn)步。
 

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