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11、烘托 襯托中的正襯，原始我國傳統(tǒng)畫技之一。亦稱 烘云托月 。后借用指一種寫作技法，指通過特定的環(huán)境氣氛的描寫，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。此中手法常與渲染結(jié)合起來使用。 如：行者見羅敷，
2024-09-27
10、渲染 我國傳統(tǒng)畫技之一，后借用來指文藝創(chuàng)作中為突出人物形象和環(huán)境所采用的強調(diào)、反復等多方面著意鋪敘的寫作技法。 如：金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。（王昌齡《秋詞》
2024-09-27
09、借古諷今 這是詠史詩中常見的表現(xiàn)手法，借歷史上的事件亂來諷喻當朝。 如：臺城六代競奢華，結(jié)綺臨春事最奢。萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花。（劉禹錫《臺城》）全詩以臺城這一六朝帝王起居臨政的地方為題，
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08、以景結(jié)情 詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩歌 此時無情勝有情 ，顯得意猶未荊 如：琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。 （王昌齡《從軍行七
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07、樂景寫哀 屬反襯手法中的一種，表面上寫的是一種歡樂的場景，而實踐上是借此來表達一種悲哀、凄楚的情緒。 如：青雀鵠舫，四角龍子幡，婀娜隨風轉(zhuǎn)。金車玉作輪，躑躅青驄馬，流蘇金鏤鞍。赍錢三百萬，皆用青絲
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06、以動襯靜 屬反襯手法中的一種，即通過對動態(tài)的描寫，渲染反襯出靜態(tài)，也就是在動態(tài)描寫中顯示出靜態(tài)。 如：人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。（王維《鳥鳴澗》） 詩歌中所寫景物如花落、月出、
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05、動靜結(jié)合 指對人、事、景處于動態(tài)或相對靜態(tài)時的描寫。 如：月黑見漁燈，孤光一點螢。微微風簇浪，散作滿河星。全詩用白描手法寫出了詩人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫靜態(tài)，后兩句寫動態(tài)，一動一靜，相輔相
2024-09-27
04、情景交融 在景物描寫中融入了作者的主管感情，使詩歌達到 物我合一 分不清哪是 景 ，哪是 情 的境界。 如：采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。 詩句表面上是寫景，而實
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03、托物言志 屬間接抒情的一種，托物言志就是把要抒發(fā)的感情、闡發(fā)的思想借助于對某種事物或物品的描摹議論表達出來。 如：垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風。（虞世南《詠蟬》）詩歌中所描寫的蟬
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02、借景抒情 （杜牧《泊秦淮》）屬間接抒情的一種，通過對實景的描寫來抒寫作者的感情。 如：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。 詩歌的前兩句寫景，后兩句抒情。所寫景并非晴
2024-09-27
01、直接抒情 即作者在文中把內(nèi)心強烈的感情不加掩飾地直接敘述出來，讓強烈的感情激流直接傾瀉而出。 如：前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。（陳子昂《登幽州臺歌》）全詩以慷慨悲涼的基調(diào)，
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111.不翼而飛：比喻東西突然不見了。 112.掉以輕心：對事情采取輕率的漫不經(jīng)心的態(tài)度，不認真當回事。強調(diào)的是心不在焉。 113.南轅北轍：指做一件事的目的與方法相反。 114.分道揚鑣：比喻人們分別發(fā)展和施展各自的
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101.相映成趣：指相互襯托著，顯得很有趣味，很有意思。 102.放任自流：任憑事物自由發(fā)展，而不做干涉，大都為貶義，即放任不管以至于變得更糟。 103.不可思議：神秘奧妙，不可理解。 104.振聾發(fā)聵：發(fā)出很大的聲響
2024-09-27
91.風餐露宿：形容旅途或野外工作的辛苦。 92.心無旁騖：形容人的一種精神狀態(tài)，指心中沒有另外的雜念，形容心思集中，專心致志。 93.喧賓奪主：比喻客人占了主人的地位，或外來的次要的事物占了原有的、主要的事物
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81.廣開言路：盡量給下面的人創(chuàng)造發(fā)表意見的條件。 82.興風作浪：原指神話小說中妖魔鬼怪施展法術掀起風浪。后比喻煽動情緒，挑起事端。 83.老生常談：老書生經(jīng)常說的話，比喻人們聽慣了的沒有新鮮意思的話。 84.不
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